pd哪个明星综艺两年无爆款吴彤严敏王征宇
发布时间：2024年06月19日 点击：[12]人次
在综艺行业的深水区，曾经引领黄金时代的明星PD们似乎迷失在一片泥潭之中。谢涤葵、严敏、洪涛、王征宇等综艺导演的现状映射出了整个行业的风云变幻和深刻困境。
洪涛，曾以其独特的“喝水梗”成为《歌手》系列的核心记忆点，但在过去两年中，他选择退居二线，或许是在回首自己的辉煌时刻，也在思索未来的创作方向。牟頔和吴梦知转向高管职务，或许是为了在综艺行业的寒冬中找到一丝温暖。吴梦知在接手《青年π计划》时，或许不仅仅是为了救急，更是对平台大局的深刻思考。
相较之下，吴彤和陆伟依然坚守一线，经营着各自的IP基本盘。吴彤手中的《王牌对王牌》《青春环游记》、陆伟的《这！就是街舞》都是继续支撑着综艺的基础支柱。而那些选择离开大平台创业的导演们，如谢涤葵、严敏、王征宇等，他们的公司都有着平台背景，并成功打造了一些长寿IP，例如谢涤葵的《五十公里桃花坞》、王征宇的《哈哈哈哈哈》。
即便有了不错的口碑之作，例如今年的《种地吧》和《花儿与少年·丝路季》，这种影响力仍然局限在综艺的基本盘受众中，未能实现大范围的突破。综艺似乎失去了吸引当下观众的灵魂，市场陷入低谷。
这一切似乎是一场大势所趋的改变。曾经以炒作话题、制造流量为主的“明星PD”们发现，这种模式在短视频时代愈发失灵。吴极的分析揭示了一个残酷的现实：观众愈发不愿意参与制造话题的游戏，负面情绪不断上升。这让综艺行业感到困扰，尤其是在招商环境逐渐恶化的情况下，头部综艺的商业化价值迅速下降。
在这个危机四伏的时刻，综艺行业急需创新，而明星PD们也面临前所未有的挑战。观众需求的变化、市场竞争的激烈，以及短视频的崛起，让综艺行业不得不重新审视自己的发展方向。如何在当下观众需求的新模式下找到立足之地，成为明星PD们亟待解决的问题。
综艺导演在行业中的独特地位让他们既是创意的源泉，又是节目的执行者。这一模式最早来自韩综，而其中最为杰出的代表之一是罗英锡。他通过打造《两天一夜》《花样爷爷》等节目，将综艺导演推向了一个“半幕后”的定位，与嘉宾的互动成为综艺的保留项目。
这种模式也存在其局限性，容易陷入对话题的过度追求而轻视内容的陷阱。成功的关键在于导演是否能够集结一个具有化学反应的嘉宾团队。然而，在同质化的问题下，导演们很难找到创新的空间。过去的综艺内容中，明星先行、话题导向成为了行业主流，但这种同质化的内容在当下变得难以获得更大的声量。
综艺行业的泥潭不仅在于招商的难度，更在于内容的同质化和观众需求的转变。吴极直言综艺干不过短视频，因为短视频能够以轻量级的方式撬动大量的话题，极高的共情度让观众更加喜爱。这种生命力，现在的综艺似乎已经无法复制。
“实话”出口，2021年综艺行业已经开始感受到了危机的迫近。观众对于综艺的需求不再是简单的炒作和轻松娱乐，而是对真实、有深度的内容的渴望。行业的思路变得迷茫，不知道如何创新，不知道下一代观众到底想要看什么。
这也是明星PD们需要给出答案的时候了。过去的成功模式逐渐瓦解，需要更多的创新和尝试。口碑和创新的双轮驱动成为摆在导演们面前的一个巨大挑战。一些素人/半素人的节目，如《种地吧》《我可以47》虽然在口碑上取得了成功，但由于缺乏明星的参与，传播效果相对有限。
解决这个问题并非易事。如何在保持真实性的同时满足观众对话题性的需求，成为综艺导演们亟待解决的新命题。或许，正是在这种危机感下，行业才有可能发生积极的变革。逆水行舟，不进则退，唯有勇敢尝试，综艺行业才能在新时代找到自己的位置。